ПОПОВ Aлександр Леонович. Окончил BГиК. Заслуженный художник России. Лауреат Государственной премии РСФСР (1985). Номинант премии Aмериканской академии телевидения «Эмми» (1986). Лауреат I Международного фестиваля архитектуры и дизайна.
Сценография: «Кухня» (реж. О. Меньшиков); «Игроки» (реж. О. Меньшиков).

Меньшиков

Когда Олег предложил мне делать «Кухню», я сильно удивился. Даже переспросил, уверен ли он, что я — тот, кто ему нужен. У меня не было опыта сценографии драматических спектаклей. Bсе, что я к тому моменту сделал на сцене, — это церемонии.
Пьеса Курочкина закрученная, с массой подтекстов. Мне важно было понять, что в ней главное именно для Олега. Он сказал: «Знаешь, когда я попадаю в какие-нибудь старые замки, я все время думаю, что вот здесь много лет назад люди жили, любили друг друга, говорили, предавали, ненавидели… Bсе то же самое, что происходит сегодня. Bечное. Ничего не изменилось, кроме формы».
Мне по-киношному показалось, что чем правдивее будет фактура, тем убедительнее, нагляднее, эмоциональнее выйдет философский план: смотрите, все повторяется — там и здесь, здесь и там: любовь, ненависть и предательство. Поэтому я и построил именно замок, именно кухню. Можно было, конечно, наворотить что-нибудь условно-метафизическое, вне времени и пространства. Но в пьесе и так можно голову сломать. Если бы зритель еще стал голову ломать над декорацией… Олег со мной согласился. Работать с ним — наслаждение. Замечания, которые он высказывает, удивительно ясные, верные, по существу. Он совершенно точно знает, чего он хочет. Bсе, что он делает, — это продолжение его самого. A он парень гениальный и большая умница.




Актриса и режиссеры.
© Олег Дуленин, "Аргументы и факты. Москва", 13 июня 2001 г.

ОДИН «психологический» актер назвал Оксану МЫСИНУ трюкачкой. Хотел, надо думать, обидеть, а сделал комплимент. Да, она трюкачка. Она фокусница. Чтобы убедиться в этом, достаточно посмотреть «Кухню» Меньшикова.

— А как тебе Олег Евгеньевич?

— Первое впечатление — барин. Элегантный, загорелый, очень ухоженный, холеный мужчина. Молодой. Был на редкость прохладный день, а он встретил меня в каких-то белоснежных и пушистых одеждах. Правда, когда мы начали болтать, я увидела прекрасного, открытого и творческого человека — актера, которому интересно абсолютно все. А потом началась работа. А когда идет работа, то мешает-раздражает очень многое. Когда я работаю — неважно с кем, — то режиссера я и люблю, и ругаю одновременно. Потому что под новую роль идет пристройка-перестройка всего организма, идет борьба с новым человеком, с человеком, который от тебя что-то хочет...

..."Работать с Олегом Меньшиковым чрезвычайно увлекательно. Он живой, в нем много моцартианского." — рассказывает Оксана.




Запах прозрения.
© Марина Квасницкая, "Московский комсомолец", 21 марта 2004 г.

Оксана Мысина знает, как подманить чудо.
— Говорят, у каждого актера свой секрет доступа к своим скрытым ресурсам. Я знаю, что вас перед выходом на сцену вдохновляет запах духов. Это так?
— Когда я репетировала знаменитый спектакль “Кухня” у Олега Меньшикова, мне подарили духи с таким знойным ароматом. Репетиция прошла очень хорошо, все трудные моменты я преодолела легко, к своему удивлению. И я запомнила это ощущение и стала помогать себе в работе, пользуясь этим запахом.
Может быть, это звучит банально, но порой, чтобы высечь из себя искру, прибегаешь к простым приемам. Ведь театральное искусство — это великая тайна, я в этом убеждаюсь каждый день. Каждый зритель и актер пережил в жизни эти минуты прозрения, чуда. И никогда не знаешь, как это чудо подманить. Иногда и сложные замки открываются простым ключом.
— Вам не кажется странным, что успешный проект прекратил свою жизнь? В этом коммерческая недальновидность или, наоборот, точный расчет?
— Я не могу судить Олега. Он делает все по импульсу. Олег решил снять спектакль с репертуара на пике зрительского интереса. Помню, я стою в кулисах перед выходом, сердце трепещет. Подходит Олег и заглядывает в глаза: “Оксана, скажи мне правду! Ну неужели тебе не надоело?!”
Возможно, он сам охладевает к спектаклям и очень боится того же от актеров. Он прав в высоком смысле слова — он не ждет, когда спектакль начнет тяготить актеров. Он ловит момент, когда в нем самом угасает восторг.
— Олег Меньшиков — закрытая персона для массмедиа. Наверное, вы знаете о нем больше?
— Притом что он очень открыт в работе, в репетициях, но как человек, как личность он, конечно, загадочный, и для своих актеров в том числе. Он всегда держит дистанцию в общении, в этом его прелесть.
Олег сложный человек, но художник и не должен быть простым. Я ценю его за редкую способность относиться к себе как к дорогому инструменту.




Соломенный свитер - это аристократично.
© Наталья Савицкая, "Независимая газета", 06 октября 2000 г.

Экспериментирует Чапурин не только на подиуме, но и на сцене. Здесь, конечно, можно было бы провести некую грань и разделить его творчество на театральное и модельное. Но в его жизни они переплетены, одно питает другое, но как раз за это и достается Игорю от серьезной театральной критики. Время работы над последним спектаклем "Кухня" (по пьесе Курочкина в постановке Олега Меньшикова) совпало с рождением новой коллекции. "Советский театр я не любил за его неряшливость к костюмам, за отсутствие амбиций, за игнорирование эстетики зрителя. Галина Волчек пригласила Вячеслава Зайцева делать "Вишневый сад". И он пробил некую брешь в этом царстве мрачных тонов. Цвет нежной распускающейся вишни - это было потрясающе, но это был единичный случай. Олег Меньшиков пригласил меня в свой первый спектакль "Горе от ума", когда я фактически созрел для того, чтобы работать в театре. Мне очень хотелось этого. Мои костюмы он увидел только на генеральном прогоне. Олег работает на удивительном и несвойственном многим моменте доверия. Это и радует, и пугает. Успех и неуспех спектакля - часть ответственности за это лежит на мне", - рассказывает Игорь. Ткани для "Кухни" были привезены из Италии и предназначались для коллекций "от кутюр", но были без сожаления пожертвованы для спектакля. Космогоническая теория викингов, саги о Сигурде, "Песни о Нибелунгах" настолько увлекли его, что создать что-то другое для Недели Высокой Моды он уже не мог. Нибелунги шагнули с ним на подиум Москвы. Создавая эскизы, изучал монографии по археологии и истории. Что-то прислали из-за рубежа. "Кухню" я перечитывал множество раз. Она постоянно переделывалась, там все так запутано, столько перевоплощений, что просто порой теряешься, не сумасшествие ли это, искренне ли все это? Поэтому и воспринимают спектакль все зрители по-разному...", - вспоминает Игорь о работе над пьесой.




Кухня кухни.
© Елена Исаева, "Erfolg.ru", 2000 г.

Интервью Максима Курочкина.

— Как влияет на тебя и человечески, и творчески общение с личностью такого масштаба как Олег Меньшиков?

— Я уже признался, что попал в рай, но, надо сказать, в рай суровый, так как в нём отсутствует такой компонент как покой. Напротив, здесь люди собрались, чтобы выбить себя из состояния покоя и комфорта. Если бы Олег хотел покоя, он, наверное, сыграл бы Гамлета. Но мне кажется, что он не хочет просто находиться в театре, мол, вот я режиссёр, вот я ставлю пьесу за пьесой, и на меня все радуются. Он хочет искать своё, новое. Мне кажется, его цель — не столько самовыразиться, сколько найти новые пути, что-то открыть. Не утраченное до сих пор детское изумление перед всем новым, творческая ненасытность — основные его качества. Где многие другие сказали бы — ну, ладно, можно и так — он не останавливается, работает ещё и ещё, ищет. И в этом смысле я счастлив, что судьба свела меня именно с ним.